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在現實生活中,往往出現室內空間條件與家具種類、數量之間的不協調和矛盾。這些矛盾促使酒店家具設計師在僅有的室內空間中,為了滿足人們對家具的使用需求,改變一些固有的觀念和思維方法,往往能設計出一些別出心裁、新奇別致的家具來。例如組合家具就誕生于第一次世界大戰后的德國。第一次世界大戰后的德國建造的公寓套房無法容納以前擺放在寬大房間中的單體家具,于是包豪斯的工廠專門生產為這些公寓而設計的公寓家具,這種公寓家具就是以膠合板為主要材料,生產有一定模數關系的零部件,并對其加以裝配和單元組合。1927年肖斯特在法蘭克福設計的組合家具,以少量單元組合成多用途的家具,從而解決小空間對家具品種的要求。設計師對環境概念的研究和理解是新品種家具誕生的催化劑。讓我們翻開家具發展的歷史看一下,家具產業的發展是許多藝術大師潛心研究家具設計理論和進行設計實踐的過程。無論是英國的奇彭代爾、謝拉通、赫普爾懷特,還是德國包豪斯等一批建筑大師,都把探索、研究和設計放在首位。他們既有設計理論,又有設計實踐,因而設計出了許多適合那個時代且人們需要的優秀作品。

中國當前酒店家具業仍處于批量生產和高度模仿階段,要迎合大眾日益增長的高層次需求,急需設計者提高設計意識,既要秉承中國傳統家具特色,設計中體現中國文化及地方特色,又要符合各個層次、不同年齡段的需求,做到既滿足大眾對不同家具的功能需求,又滿足不同層次人群對家具的品位追求,繁中求簡、簡中求精,更好地適應酒店家具市場的需求。因而提高設計師整體水平和設計意識是我們當前急需解決的問題,是解決當前家具業癥結之根本。

綜上所述,在紛繁的家具設計概念面前,把握設計概念的主導性和多元性是至關重要的。在進行酒店家具設計構思時,面臨的是功能要求以及與之相聯系的一大堆設計資料,在千頭萬緒中最重要的就是處理最能體現設計意圖的某種設計概念,使之居于主導位置。例如,德國的邁克爾·索內創辦的家具公司,始終致力于彎曲木家具這一核心,在解決一系列的技術難關之后,獲得了成功。設計的概念具有主導性,但又不是單一的,往往是幾種概念交織、融合在一起而具有多元性。核心是要具有使用上的功能要求,符合設計的初衷以其自身的特定意義而存在。重復歷**曾經有過的家具造型(復制名作除外),不是現代家具設計的方向。設計應當符合新的生活條件、居住環境和功能要求,以設計出許多不同樣式、不同風格和不同檔次的酒店家具。