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酒店家具定制淺談家具現代作風

現代定制化已成為現代服務行業里消費制造消費品的主流趨向，它代表著企業的業務才能與品牌實力。

柔和極簡主義’的設計作風：

⒈馬克.紐森所倡議的“柔和極簡主義”，將暖和與自然的元素引入他的設計中，減淡高科技工業所帶來的冰冷感、堅固感。

⒉馬克·紐森(英語：marcnewson)在2005年的時代雜志，紐森當選為首100名○最有影響力的人物之一。

⒊以“發明一個活動的金屬方式”為概念，推出了令人驚奇的lockheed躺椅，由此一鳴驚人，并取得企業家terusokurosaki的賞識。

⒋由于找不到喜歡的手表，所以想要開端設計手表的紐森與瑞士企業家ike先生攜手發明ikepod腕表之后在巴黎開設工作室，為不少**品牌做設計。在巴黎，他的設計作風亦從此轉□向，開端少量運用不銹鋼、聚乙烯與鋼板烤漆等現代科技工藝，運用多材質的不同結合，表達科¤技在人類生活¤中的不可或缺。

⑴西耐椅：

⒈外型簡約，柔和的表面下有種堅毅的覺得。

⒉為阿萊西設計的提坦肥皂盒

⒊尼爾斯·霍爾格·穆爾曼(1982—至今)：

⒋德國家具設計師與制造商

⑵(nilsholgermoormann)地道派的家具

⒈制造高、傳統櫥柜的反對者。他不斷以來都

⒉是歐洲設計界的重要人物，皮埃爾.鮑林(1927-至今)

法國家具設計師：

?皮埃爾.鮑林設計的家具名字多來自于植物與植物范疇，如郁金香椅、舌頭椅、蝴蝶椅等，這些設計的外型來源于自然形狀的變化，鮑林善于運用柔軟的線條與雕塑感形狀來表達其設計的無機作風，他從20世紀60年代開端從事家具設計，在20世紀后25年里他的設計被的年老設計師看做創新肉體的源泉，他的作品也引領了最新的盛行趨向，他最喜歡的資料就是皮革和泡沫。

保蘭除了少量的創新家具設計外，同時，又從事室內設計、包裝設計、汽車外部設計和電話設計等，保蘭為法國度具的現代化進程作出了宏大的奉獻，他的一系列具有現代籠統雕塑外型言語的座椅更是成為20世紀古代家具的經典作品。

國際新修建會議：

⒈1928年在瑞士洛桑市左近召開了第一次國際新修建會議(c.i.a.m)。1928～1956年，國際新修建會議共召開了10⒈次，參與會議的修建△師有柯布西耶、阿爾托、格羅皮烏斯、布勞耶和里特維爾德等。

⒉會議的目的是為對抗學院派，討論科技對修建的影響、城市規模及培訓青年一代等成績，為古代修建確定了方向，并宣布了宣言。

美國現代家具：

⑴第二次世界大戰時期，大批優秀的歐洲建筑師和設計師離開美國，這無疑對美國的古代設計是一個嚴重的促進，包豪斯的古代設計思想火花，在美國構成了燎原之勢，這關于推進美☆國古代家具的開展，使美國家具走向世界都起到了宏大的作用。

1、克蘭布魯克學院

1923年出生于芬蘭的建筑師埃列爾·沙里寧(elielsaarinen1873～1950年)離開美國，并在底特律市郊興辦了克蘭布魯可(cranbrook)藝術學院，創立了極具包豪斯特點又有美國作風的新藝術設計體系，成為美國古代工業設計的搖籃。一些美國最有才氣的青年設計師如伊姆斯、小沙里寧、貝爾托亞等都來自該學院，并成為美國工業設計界的中堅力量。

2、紐約現代藝術館

成立于1929年，與一些企業聯手協作、共同推進古代設計事業，特別是米勒公司和諾爾公司。它們將優秀設計師的作品和新消費技術結合在一同，投入批量生產和銷售，發明出許多有影響的◇家具作品，其中最有代表性的人物是伊姆斯和小沙里寧。從成立之日起就致力于宣傳古代設計，¤珍藏古代◎家具設計經典作品，并舉行設計競賽和各種展覽來推進古代設計在美國的開展。如伊姆斯和小沙里寧共同設計的三維成型模壓殼體椅就曾取得1940年的大獎。

3、查爾斯·伊姆斯

查爾斯·伊姆斯(charleseames,1907～1978年)是第二次世界大戰后美國的一位天賦設計師。設計了層壓椅、鋼絲椅、dar殼體椅、金屬腳椅的一系列家具，□將**的設計觀念運用到資料、技術和創新的外型之中。他受過建筑學教育，通曉家具設計、平面設計、電影制造、攝影和教育，多才多藝，充溢創造力和靈感。

法國現代家具：

⒈法國的家具曾有過光芒的歷史，法國也已經一度是歐洲的家具中心，巴洛克、洛可可作風的家具永載史冊，對世界家具發生了很大的影響。

⒉進入20世紀60年代后，北歐四國和意大利、德國、美國、日本等國度現代工業設計蒸蒸日上，法國相比之下分明掉隊了。為了改動這種情況，自20世紀80年代起，法國政府官邸中的古典家具改為現代家具，以示對現代設計的注重和鼓舞。同時，扶持古代設計教育，舉行設計競賽。至80年代中期，法國的現代設計已逐步趕上國際先進行列。

⒊日本現代工業設計的起步，首先是從學習和自創歐美設計開端的。20世紀50年代☆是日本經濟的開展初期，其工業設計從模擬歐美產品著手，停止改進設計，以求翻開場面，這個時期的不少作品都有分明的模擬痕跡。自70年代后，日本經濟進入昌盛開展階段，工業設計也失掉了極大的開展，由模擬到改進，從改進到發明，逐步形成了日本特征，成為世界設計大國之一。

⒋日本家具界的一批設計巨匠，如柳宗理、川上元美、喜多俊之、司朗倉松等，為日本家具走向世界作出了出色的奉獻，并發明了一批世界古代家具的經典作品。自20世紀60年代中期，國際上衰亡了一系列新藝術潮流，如“波普藝術”、“歐普藝術”、高技派與高情感派、后現代主義等，☆20世紀70年代后東方發達國家開端進入后工業社會，古代設計的特征開端走向多元化。五花八門的設計作風和流派此起彼伏，令人琳瑯滿目，這些要素都促進了設計的多元化到達絕后的昌盛。

五、后現代家具：

⑴后現代主義創始人勃蘭奇在1981年提出“新設計”目的：

1、絕不科學方案的完整性，專心于全體相聯絡各局部間的自在間融;

2、尋求一種新的有表現性的形式語言，以此作為解答設計之謎的手腕，使其具有一切能夠的新意;

3、在我們生活閱歷范圍內使目前盛行的風☆格全部再循環;

4、恢復作為裝飾和顏色的生命力;

5、逾越人體工程學的限制，把研討重點放在四周事物之間的互相關系上。

這也為推進后現代家具(20世紀80年代后)的開展起到了很大的促進作用。